录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？指向特性极面响应由话筒的物理特征决定，一般有两种，一种为“压力型”一个密闭的子，有一头为振膜，这种话筒拾取各个方面传来的声音，这是一般最简单型话筒设计，之为全指向性，拾取声音平滑，宽的频率响应，另一种在斗部和顶部都有振膜，空气从两端进入，称为“压强梯度”，提供双指向性特征，(拾取前方与
录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？
指向特性
极面响应由话筒的物理特征决定，一般有两种，一种为“压力型”一个密闭的子，有一头为振膜，这种话筒拾取各个方面传来的声音，这是一般最简单型话筒设计，之为全指向性，拾取声音平滑，宽的频率响应，另一种在斗部和顶部都有振膜，空气从两端进入，称为“压强梯度”，提供双指向性特征，(拾取前方与后方的所信号，不拾取旁边的信号，指向响应象一个阿拉伯数字8)
指向性特征介绍文字
哪一种适合对白用更好呢？首先，全指向性话筒会过多的拾取说话人周围的低频声音，而指向性话筒在半米内能保证平坦的频率响应，接进话筒能产生PoP。接近效果还可应于直接声控制，不拾取
其它方向的
反射声，如家具、纸张、窗、房间的声学特征，仔细考虑各方的反射特征，选择好指向性特征话筒，选择好摆放位置。确保录音没有美化的修饰，只要“干”声，但在需要房间混响情况下（如广播剧）可作其它技术处理。作过声学处理的房间，声反射不成问题，这时全向性话筒具有先天优势，它拾取的声音听起来比指全性话筒要好。
多个话筒拾音
两人以上的对白，可以把他们安排在单个话筒的指向区域内。（BBC的4038带状话筒）这可能是第一种办法，因为话筒越多，拾取的房间反射越多，而平衡它们越难。有时有必要使用多个话筒，但不要同时全部打开它们的输入电平在任何时候只有一个话筒全部打开，其他的推子拉下5—
10dB，来避免远端拾音式过分染色。不要完全关掉，因为他们打开式关闭时，声场有变化，这种推子应用是一种经验，如果推子推起来太晚，错误会很明显，有一个成功的经验，就是观察当前不说话的人，他将说话时，总是有一些征象，如与当前说话者交会眼神，开始准备说话的深呼吸或者湿唇动作，这些动作你可以打开推子。
另外推起推子动作必须迅速。这是需要一次一次训练出来，不能用门跟器之类的东西替代，会对声音的瞬间有所伤害。尽管使说话人站着，有利于良好的呼吸和姿势，得到效果会好，如果一定有桌子，应不要离墙和控制窗太近，目的是避免反射染色，桌子一定要用打孔的纸板，上有毛毯，手稿不要放在桌上放在架子上，这样使说话人保持头的位置不动。如果是两人以上同时说话，话筒摆放的位置应照顾两人之间的视野交流，每一话筒的指向一个人，防止相定之间的串音。位置分得越开，就越好控制他们之间的平衡，但切记不要过分远。如果他们听不见对方时，会大幅提高自己的音量，反射声回增强。
录音中最重要的一项就是录音，如果源信号没录好，再好的录音师也没办法把在后期把它修复好！那么录制人声的重点是什么呢？
信号处理
如果以上环节都做得恰当，正确的话筒摆放在正确的位置，在正确的声学环境里录出了正确的声音。但是事情永远不会那么完美。可能我们还是会需要一些修饰的处理。温和的压缩：可能会使对白更加清晰，减少动态范围（尤其应用于广播剧）不要轻易使用限幅器，会导致动态范围不自然的梯度变化，如果一定要用，增益衰减不会超过4dB避免明显的效果，一般使用压缩比例为2：1或3：1就够（时于动态变化太大的人使用5：1）配以很底的阀值（threshold）这样变化会不太明显，这里我个人认为EQ应该在压缩的后面，即先接EQ最后到压缩，因为如果EQ在最后的话，它的设置可能会影响压缩的效果。尤其是限幅器，更应该如此，EQ在任何情况下都要慎用，尤其是对白因为它的染色效果很容易被发觉，用一个高通
滤波器可以有效的防止噗音消除外界噪音，如交通、空调等，（人声在80Hz以下的低频很小，恰当的提升2—6Kez可以提高带状话筒声音的清晰度和明亮度。
