一、引子“长尾理论”的概念最早出现在美国的《连线》杂志。该杂志的主编克里斯•安德森认为，“长尾理论”貌似一个简单的供需二维图形，但却揭示了商业和文化产业的未来。随着信息传播渠道的日趋多样化以及低成本个性化大规模定制门槛的降低，热门产品，也就是传统需求曲线的头部，将面临来自需求曲线中那条无穷长的尾巴的严峻挑战。而构成这条长尾的，则是大量过去被视为“冷门”或“失败者”的产品。从数字付费电视开
一、引子
“长尾理论”的概念最早出现在美国的《连线》杂志。该杂志的主编克里斯&
amp;#8226;安德森认为，“长尾理论”貌似一个简单的供需二维图形，但却揭示了商业和文化产业的未来。随着信息传播渠道的日趋多样化以及低成本个性化大规模定制门槛的降低，热门产品，也就是传统需求曲线的头部，将面临来自需求曲线中那条无穷长的尾巴的严峻挑战。而构成这条长尾的，则是大量过去被视为“冷门”或“失败者”的产品。
从数字付费电视开始进入中国电视版图，决策者们就希望这些专为特定细分市场提供的节目与服务，能成为以收视费作为基本赢利模式的新型主题频道。
截至
2007年底，全国范围内的数字付费电视频道将近
120家，真正付费用户不过200万，这与各地付费电视每年动辄几百万甚至上千万元的投入形成巨大反差。其中的原因有许多，例如频道与集成平台及各地网络商之间缺乏战略协调；用户信息的回馈与共享体系缺失；节目产品吸引力不足；观众免费看电视的思维定式等等。
